梵高作品赏析——素描系列

“无论如何我也该振作起来:我要拾起曾经因为无比的气馁而被我丢弃的铅笔,重新开始画素描……” ——梵高

素描部分共包括了1011幅作品。

梵高画家生涯的前半部分,几乎都投注在素描上。如今他被誉为19世纪伟大油画家之一。初期的作品他尝试采用木匠的铅笔、蜡质的黑色炭笔等各种画材。如1882年的作品"剥马铃薯的女人"具有非常清晰及有力的轮廓线,大胆而粗犷,是这个时期他所喜爱的画风。同时使用蜡笔、不透明水彩、墨水、铅笔等种种媒材,画得非常细密的素描也为数不少,从这些画中,看得出他想努力学会使用各种画材与技法的痕迹。这些效果固然多半给人阴郁或强烈的印象,但有时也会让人觉得得不自然。

随着自信心日增,梵高在油画中用笔的跃动感及快节奏的笔触,开始出现在羽笔所画的素描上。这种新画风清楚的显现于1885年的作品"拾落穗的农妇"中。

从印象派开始的“反学院倾向”,一个多世纪以来已成为现代艺术中的“颠覆”演进模式,不过可能也是打开了潘多拉的盒子,形式上的“进化”现在已几近“异化”。近年来,大家也在反省,艺术爱好者们对现代艺术家的关注,也从“渴望生活”之类的故事猎奇越来越趋向真正的审美层面。一些重要美术馆近年的几个展览,都在拓宽人们审美标准的同时进行基础部分的重审。梵高素描展策划耗时3年多,集50多家博物馆和私人收藏者的藏品组成,部分素描与其相关的油画作品一同展出。画册中的图例,粗算算有几百幅,但梵高的那些著名的油画代表作基本没选。晚期素描收得较齐,早期素描则是选了一些代表作,不少作品有多张重复的素描。还列举梵高技法渊源,从伦勃朗等前辈大师到日本浮世绘都有,还有和塞尚、蒙克、马蒂斯等同辈及后进的对比。

梵高早期素描使用铅笔、炭笔或水彩,和我们美术学院一样,也是讲究什么“三面五调”之类,不过他的透视不肯循规蹈距,脚总是画得很大,给人一种很拙朴的感觉。中晚期,特别是到了阿尔之后,大部分素描都用一种reed pen来画。这种古老的芦苇笔是鹅毛笔的前身,芦苇杆削出的笔尖,比现在的钢笔更有弹性,画起来刚中带柔。看着那些精美的素描,我都能够想像那种质朴简单的笔在纸上涂画时的手感。

梵高画家生涯的前半部分,几乎都投注在素描上。如今他被誉为19世纪伟大油画家之一。初期的作品他尝试采用木匠的铅笔、蜡质的黑色炭笔等各种画材。如1882年的作品"剥马铃薯的女人"具有非常清晰及有力的轮廓线,大胆而粗犷,是这个时期他所喜爱的画风。同时使用蜡笔、不透明水彩、墨水、铅笔等种种媒材,画得非常细密的素描也为数不少,从这些画中,看得出他想努力学会使用各种画材与技法的痕迹。这些效果固然多半给人阴郁或强烈的印象,但有时也会让人觉得得不自然。

随着自信心日增,梵高在油画中用笔的跃动感及快节奏的笔触,开始出现在羽笔所画的素描上。这种新画风清楚的显现于1885年的作品"拾落穗的农妇"中。

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