莫奈作品赏析——卡美伊系列

1840年11月14日,奥斯卡•克劳德•莫奈(Oscar Claude Monet)出生于巴黎。

大约在1845年,莫奈随父母迁居勒阿弗尔(Le Havre法国港市)。

1858年,莫奈18岁。这一年,他碰见了风景画画家欧仁•布丹(Eugène Boudin)。在欧仁•布丹的鼓励下,年轻的莫奈开始学习绘画。不久,他的一幅风景画就在勒阿弗尔市的展览会上获展。这一次小小的成功,坚定了莫奈投身绘画的决心。

1859年,莫奈来到巴黎,开始接触到各种各样的艺术家。

1860年,莫奈加入巴黎一个独立的美术家团体,期间,他参观了巴比松(Barbizon)画派的一个作品展。

1861年4月,莫奈被征召入伍,服役期7年。不过,仅仅一年以后,他就因为伤寒而不得不从军队中退役。

1862年间,莫奈一直在父母居住的勒阿弗尔市修养。这一年,他又结识了以擅长描绘海洋、海岸风光而著称的画家约翰•巴托尔德•容金德(Johan Barthold Jongkind)。在养病的间隙,莫奈时常陪同这位画家一起赴野外写生。

1863年,在其姨妈的资助下,莫奈重新回到巴黎,开始在夏尔•格莱尔(Charles Gleyre)画室学习绘画。需要说明的是,这一时期,与莫奈一同在夏尔•格莱尔画室学习的,还有后来印象主义画派的好几位大师级人物:雷诺阿、巴齐耶以及西斯莱。这一年,除了一同在格莱尔画室学习之外,莫奈还同巴齐耶一起,奔赴枫丹白露(Fontainebleau)森林以及诺曼底海滩,进行写生。

1864年,因为种种原因,格莱尔画室被迫关闭。莫奈继续独自学习风景画技法。这一年,莫奈的家人坚持让莫奈去巴黎另一家更有名的画室学习,但是莫奈并不同意,于是其家人便以中断向其提供生活费用来要挟他,莫奈因此与家人的关系搞得很僵。在生活难以为继的情况下,莫奈不得不向他的朋友巴齐耶求助,需要提及的是,莫奈向巴齐耶的这一次求助,仅仅是他此后无数次因为生活窘迫而向巴齐耶求助的开端。

1865年,莫奈和巴齐耶在巴黎共同租了一间画室。这一年,莫奈有两幅描绘海景的画作被艺术沙龙所采用。在评论家们溢美之辞的鼓励下,年轻的莫奈雄心勃勃,开始筹划绘制一幅大尺度的人物群像画——《草地上的午餐》,画幅宽达6米之多。根据现在的资料判断,也就是在筹备这幅“巨作”的过程中,莫奈第一次接触到卡美伊•唐希尔(Camille Doncieux)——她当时是莫奈和巴齐耶共同的人体模特。

1866年巴黎艺术沙龙开展的时候,莫奈的巨作《野餐》还远没有完成。不过这一年,莫奈以卡美伊•唐希尔为模特绘制的人物肖像画《卡美伊(绿色连衣裙女子)》反而大受评论家们的称赞。莫奈在艺术沙龙上的巨大成功,使得他的亲戚们一改此前的强硬态度,重新开始资助他继续学习绘画。因此,1866年夏天的莫奈暂时不用再为生活窘困而发愁,从而能够把全部的精力都用到绘画方面去。这一年,在巴黎近郊一个叫做叫做达弗莱的小镇(Ville d’Avray),莫奈完成了他的另外一件巨幅人物群像画作——《花园里的女人们》,卡美伊再一次担任模特。

1867年的春天,卡美伊怀上了莫奈的孩子,莫奈却再一次陷入经济危机,他的亲戚们无法容忍他和卡美伊之间的恋爱,拒绝继续对他进行资助。而与此同时,《花园中的女人》也没能入选当年的艺术家沙龙画展。这一时期,莫奈写给巴齐耶的大量求助信,显示了这位天才画家当时的处境是多么的无望。

在巴黎熬过了一个寒冷、窘迫的冬季之后,1868年的春天,莫奈和卡美伊搬到了乡下,开始是在班库尔(Bennecourt),后来又回到勒阿弗尔。在勒阿弗尔,莫奈的五幅作品得以在当时的国际海景绘画展览会(the International Marine Exhibition)上展览,并获得银质奖章。在这里,莫奈还遇到了他的一位资助者,同时也是他的崇拜者,戈迪拜尔夫人(Louis-Joachim Gaudibert)。戈迪拜尔夫人给予莫奈很大的帮助,除了金钱上的支持外,她还帮助莫奈筹备画展——莫奈著名的《戈迪拜尔夫人肖像画》(Madame Gaudibert )也在此次画展中展出。这一年,巴黎著名的《艺术家》(L’Artiste)杂志主编——亚森•豪赛(Arsène Houssaye)用800法郎买下莫奈为卡美伊所绘的一副肖像画,莫奈的经济状况稍有好转。

1869年,莫奈的画作再次被艺术家沙龙的评委会拒绝。与此同时,莫奈陈列在画商拉杜什(Latouche)橱窗里的一副海景图也引发了广泛的争议。这一年,莫奈和雷诺阿一起,以巴黎近郊一处叫做拉·格勒鲁依叶(La Grenouillère)的沐浴胜地为主题,完成了一系列的画作。在这批画作中,他们发展出一种新的绘画技法,即用短促、纤细的笔触来描画水面上粼粼的波光,这一绘画技法,成为后来印象主义画派的典型绘画语言。

1870年6月28日,莫奈和卡美伊举行了婚礼,他们在特鲁维尔(Trouville)度过了自己的蜜月。蜜月期间,在特鲁维尔的沙滩上,莫奈完成了一系列以卡美伊为描绘对象的人物风景画。这一年的秋天,德法战争爆发,莫奈和卡美伊被迫离开法国,前往伦敦躲避战乱。在那里,莫奈认识了著名的画商保罗•杜兰•鲁埃(Paul Durand-Ruel)。

1871年,保罗•杜兰•鲁埃第一次购买了一批莫奈的画作。这一年的夏天,莫奈和妻子前往荷兰赞丹(Zaandam)度假。秋天,他们回到法国,两人在阿尔让特伊(Argenteuil)租下一座带画室的房子,房子紧邻着塞纳河岸边。

1872年,由于杜兰•鲁埃的帮助,莫奈的画作得以顺利出售,其家庭生活也因此能够得到保障。这一年的春天,莫奈以自家花园为主题,完成了一系列的画作,他的妻子卡美伊和儿子杰•莫奈,成为莫奈绘画中最常出现的主题。

1873年的春夏之交,莫奈又完成了数幅以儿子和妻子为主题的风景画,背景仍然是他们家的花园。四月份,莫奈遇见了毕沙罗和西斯莱,三人一起商量,决定成立一个自己的艺术家联合画廊,以陈展他们自己的画作。1873年12月27日,莫奈等人的无名氏艺术家画廊(The Société anonyme coopérative d’artistes)正式成立。

1874年4月15日,无名氏艺术家合作社的第一次画展正式对外开放。在此次陈展的诸多画作中,就有莫奈那副著名的画作《日出·印象》(Impression: Sunrise)。不过当时的人们显然无法接受这一新的艺术风格,批评家勒罗瓦(Louis Leroy)在他的一篇文章里揶揄到:这是一次“印象主义的展览(Exposition des Impressionnistes)”,言下之意,充满了对莫奈《日出·印象》的贬低和嘲讽。不过,也正是因为这篇评论,“印象派画家(Impressionists)”一词正式进入公众的视野。

1875年的夏天,莫奈继续以妻子和儿子为主题,完成了一些列的画作。不过,实际的情况是,自1868年以来,莫奈完成的一系列风景人物画中,他的妻子卡美伊始终只是作为风景画中的一个元素,截至当时,他还从来没有为妻子卡美伊单独绘制过一幅纯粹的人物肖像画。这一年,莫奈以卡美伊为主题,完成了两幅大型的人物肖像画,《散步:打阳伞的女人》和《穿和服的卡美伊》。

1876年,莫奈再次陷入经济危机,靠绘画所得的收入已经无法满足家庭日益增长的消费开支。这一时期,莫奈的资助人之一,是当时巴黎的一位布料商人,名叫厄内斯特•奥修德(Ernest Hoschedé),他同时也是一位收藏家,此人及其家庭与莫奈一家的关系极其深厚(先透漏一下,莫奈后来续娶了奥修德的夫人爱丽丝(Alice),莫奈的大儿子则和奥修德的大女儿结成伉俪。)这一年的七月至十二月,莫奈一直在奥修德位于蒙热虹(Montgeron)的庄园罗滕堡(Château de Rottembourg)内工作。也许正是在这一时期内,莫奈和奥修德的夫人爱丽丝之间,互相产生了倾慕之情。(注:爱丽丝在卡美伊死后的第13年,嫁给了莫奈。)

1877年,卡美伊第二次怀孕,也正是在这次怀孕期间,卡美伊的健康状况每况愈下。这一年,莫奈大部分的时间都在巴黎工作,只有很少几幅画在阿尔让特伊完成。在这为数不多的几幅画中,只有一幅画涉及到了卡美伊,《捧紫罗兰的卡美伊》(Camille with a Bouquet of Violets),而不幸的是,这也是莫奈为活着的卡美伊所画的最后一张画。

1878年3月17日,莫奈的第二个儿子迈克•莫奈出生。在这一年夏天的晚些时候,莫奈举家搬迁到了巴黎附近的维特尼(Vétheuil),一个靠近塞纳河的农村小镇。这一年,还发生了另外一件大事,莫奈的资助人之一,厄内斯特•奥修德彻底破产了,而且,由于不堪困苦生活的重压,他竟然抛家弃子,一个人完全消失了。在这种情况下,莫奈反而从一个受资助人摇身一变,成为奥修德遗孀及其子女们的庇护人。因此,搬到维特尼之后,莫奈与奥修德两家十来口人,共同居住在一栋房子里,而且一住就是3年。

1879年的9月5日,卡美伊•唐希尔终因盆腔癌不治身亡,时年仅32岁。莫奈为她画了最后一幅画,《奄奄一息的卡美伊》(Camille on her Deathbed)。卡美伊的死亡,是莫奈一生情感和经济状况的最低谷。此后,在杜兰•鲁埃的帮助下,莫奈不时可以卖掉一两幅画,有时候还能举办个画展,经济状况逐渐得到了改善。另一方面,随着印象派的画作逐渐为公众所接受,莫奈在艺术上的成就也越来越得到人们的承认。

卡美伊死后,莫奈和他的两个儿子继续和爱丽丝•奥修德及其子女们居住在一起。1883年,他们在吉维尼(Giverny)租下一栋房子,并在此度过了他生命中余下的岁月。1890年,他们攒钱买下了在吉维尼的房子。两年之后,莫奈和爱丽丝重新组成了家庭。此后,莫奈将越来越多的精力投注到自己家的花园里,并以此为主题绘制了大量的画作。1897年,莫奈画出了第一幅《睡莲》(water lilies)。

1926年12月5日,莫奈在吉维尼去世。

莫奈对第一任妻子卡美伊情有独钟,卡美伊陪伴莫奈度过了最初的艰苦岁月,却没有分享到丈夫此后显赫的声名。她于1879年不幸因病去世。莫奈一生都对卡美伊充满了缅怀之情。卡美伊也是莫奈最喜爱表现的模特,莫奈喜欢捕捉和表现她美丽的脸庞和优美的身躯,以及她身上散发出的动人光彩。

从1865年《草地上的午餐》开始,莫奈以卡美伊为模特创作了不少作品。1866年巴黎的官方沙龙开展的时候,莫奈因为其巨幅油画《草地上的午餐》迟迟难以完成,遂送去了以卡美伊为模特绘制的《绿衣女子》,不想竟获采纳,而且好评如潮。在这幅肖像画中,莫奈沿用了传统的真人大小的全身肖像画画法。在此之前,这一类的肖像画几乎全部以贵族社会中的男男女女为描绘对象,所表现的也多是此类人物在公开场合下的“正面形象”,因此一般都比较呆板,很少表现出人物本身的性格特点。这幅肖像充分显示了莫奈的个性:对造型的淡漠态度,仅凭人物裙上颤动的光,就使作品产生了一种动力感和生动性。

卡美伊不但是莫奈画中的模特、知心的知己、亲密的恋人、贤惠的妻子,也是他一生的灵魂伴侣、一生的亲密爱人,心中永远最美丽的女神……

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