灵感家安格尔作品赏析

安格尔(Jean Auguste Dominique Ingres,1780年8月29日—1867年1月14日),法国画家。安格尔自小父亲就培养他对艺术的兴趣,那时,他非常热衷追求原始主义。经过达维特和意大利古典传统的教育,安格尔对古典法则的理解更为深刻,当达维特流亡比利时之后,他便成为法国新古典主义的旗手,与浪漫主义相抗衡。

作为19世纪新古典主义的代表,灵感家安格尔并不是生硬地照搬古代大师的样式,他善于把握古典艺术的造型美,把这种古典美融化在自然之中。他从古典美中得到一种简炼而单纯的风格,始终以温克尔曼的“静穆的伟大,崇高的单纯”作为自己的原则。在具体技巧上,“务求线条干净和造型平整”。因而差不多每一幅画都力求做到构图严谨、色彩单纯、形象典雅,这些特点尤其突出地体现在他的一系列表现人体美的绘画作品中,如《》、《大宫女》、《瓦平松的浴女》、《土耳其浴室》等。

安格尔愿意把自己称为历史画家,这是因为自17世纪“法兰西皇家绘画雕刻学院”成立以来,传统的古典主义信徒一直把历史画视为最高的等级(第一等级为历史画、神话宗教画;第二等级为风俗画、肖像画;第三等级为风景画、静物画),但是,从美术史的角度来看,安格尔最出色的是肖像画和人体画,可是如果把他的肖像画和人体画再加以比较,就会发现他成就最高的是女人体画

安格尔最有名的画

安格尔作品赏析

查尔斯·罗伯特·科克雷尔素描

亨利四世接见西班牙大使

路易斯·艾蒂安·杜隆·德·罗斯奈素描

天使

亨利四世陪他的孩子们玩耍

尼科洛·帕格尼尼

罗杰解救天使(洛哲营救安吉莉卡)

圣马太头像

耶稣将钥匙还给圣·彼得

教皇乌尔班八世任命巴贝里尼,塔代奥

教皇庇护七世(路易吉·巴尔纳巴·基亚拉蒙蒂)出席礼拜

雕塑家洛伦佐·巴托里尼

土·马塞勒斯·厄里斯

未来的查理五世到巴黎

路易十三的誓言

夫人和她的儿子

尼古拉伯爵

费利克斯·勒布朗素描

拉斐尔

大公爵圣母

路易十三的誓言

帕斯托雷伯爵

亚历山大和阿里斯塔克斯

布瓦洛头像

荷马和奥菲斯

荷马神化

荷马神化,荷马的脚

蓝色面纱圣母

小浴女

查理十世身穿加冕长袍的肖像

克莱门特夫人布朗杰

佩德罗托莱多亲吻亨利四世的宝剑

基督耶稣

路易·弗朗索瓦·贝尔登夫人素描

皮西斯特拉图斯头像和亚西比德左手

阿那克里翁

圣桑福里安殉难的百夫长

圣桑福里安殉难

圣桑福里安殉难

圣桑福里安殉难

圣桑福里安殉难

巴尔塔夫人和她的女儿,葆拉素描

尤金·维奥莱特·黎德夫人素描

安提阿哥和斯特拉托妮可

拉斐尔和福纳瑞娜

路易吉·凯鲁比尼

圣费迪南德圣拉斐尔大天使教堂的窗户纸

圣费迪南德教堂的窗户纸:慈善

圣费迪南德教堂的窗户纸:信仰

圣费迪南德教堂的窗户纸:希望

圣费迪南德教堂的窗户纸,阿西西的圣弗朗西斯

圣费迪南德教堂的窗户纸,圣使徒菲利普

奥尔良费迪南德·菲利普公爵,卡斯蒂利亚圣费迪南德

路易吉·凯鲁比尼和缪斯的抒情诗

奥尔良公爵费迪南德·菲利普

德勒教堂的窗户纸,巴黎的第一位主教圣路易·圣丹尼斯

爱德蒙·朱利·奥古斯特·凯夫

双手合十的裸女

巴黎的守护神圣吉纳维夫

大天使拉斐尔是上帝对男人的祈祷

弗雷德里克·莱塞特夫人

贝蒂·德·罗斯柴尔德

在西斯廷教堂提名罗马政府

西斯廷教堂合唱团

维纳斯,爱与美的女神

查尔斯伯爵夫人和她的女儿克莱尔素描

树林

雅典卫城

朱庇特和安提厄普

穆瓦特西耶夫人

维纳斯在帕福斯素描

德布罗意公主(勃罗日里公爵夫人像)

市政厅的天花板,马德里市的象征素描

圣女贞德在兰斯大教堂查理七世加冕礼

霍斯特圣母

宫女与奴隶

被囚禁的天使

德尔菲娜·拉梅尔,安格尔夫人

基督耶稣在医生之间

黄金时代素描

黄金时代中手和脚的素描

黄金时代

土耳其浴室

伊莎贝拉·希托夫

基督耶稣在医生之间的素描

霍斯特圣母

女子

亚历山大·贝利素描

亚历克西斯素描

安德烈·伯努瓦素描

安东尼·托梅格素描

安东尼和丁托列托

缪斯女神的诞生

查尔斯·弗朗索瓦·马利特素描

查尔斯·哈扎德和他的女儿玛格丽特素描

查尔斯·戴维南素描

佩德罗托莱多亲吻亨利四世的宝剑

弗朗索瓦梅里叶博士素描

让·路易·罗宾博士素描

路易·马蒂博士博士素描

托马斯·丘奇博士素描

爱德蒙·拉梅尔和他的妻子,天生一对

面向右边的女子上半身像素描

面向右边的使徒

弗朗茨·阿道夫

弗朗兹·李斯特

年轻的蓝眼睛金发女孩

亨丽埃特·哈维和她同父异母的妹妹伊丽莎白·诺顿素描

亨利四世陪他的孩子们玩耍

雅克·马尔凯素描

让·查尔斯·奥古斯特·西蒙

让·弗朗索瓦·安托万·福里斯特素描

让·弗朗索瓦·朱利安经理素描

让·皮埃尔·科尔托素描

让·路易教务长,坐着,左胳膊搁在椅背上素描

约翰·拉塞尔,第六届贝德福德公爵素描

西班牙国王腓力五世任命詹姆斯菲次詹姆斯元帅

威廉·亨利·卡文迪什·本廷克夫人

威廉·亨利·卡文迪什·本廷克夫人

格雷厄姆勋爵,托马斯·菲利普·罗宾逊

吕西安·波拿巴

路易吉·卡拉马塔

亚历山大夫人和她的女儿莱蒂齐娅

查尔斯·古诺夫人

查尔斯·哈扎德夫人

查尔斯夫人

费利克斯·加洛瓦夫人

弗朗茨·阿道夫·冯夫人

弗里德里克·莱塞特夫人和她的女儿玛丽

纪尧姆·马利特夫人

伊波利特·弗兰德林夫人

路易·勒布朗夫人

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人

让·奥古斯特·多米尼克·安格尔夫人

约翰·圣哥达·莱因霍尔德夫人和她的两个女儿苏塞和玛丽

路易·弗朗索瓦夫人

塞西尔·潘寇克小姐

亨丽埃特·克莱尔小姐,也许是戴维南,和她的狗伊克塞尔

珍妮·哈扎德小姐

穿披风站立的男子

快乐的约瑟夫·布隆代尔

盖伯瑞尔主教

查尔斯·托马斯女士

约翰·麦基女士

卧在岩石上的裸女

奥德修斯,荷马的凯旋

奥托·马格努斯·冯·斯坦克尔伯格

保罗和弗朗西斯

保罗和弗朗西斯

在罗马圣彼得贝尔尼尼天幕下的教皇仪式

1808年,年仅28岁的安格尔成功的创作了《瓦平松的浴女》。《土耳其浴室》创作于1862年,如果说《瓦平松的浴女》反映了安格尔借助于女人体的整体感和细腻感来表现人体单纯、洁凈、洗练的美感的话,那么《土耳其浴室》则反映了安格尔借助众多的“洁凈”、“洗练”优美的人体来表现一种单纯与丰富、动态与静态的完美结合。每个浴女是一种“洗练”和“洁凈”的形式,可是众多的“洗练”和“洁凈”就是丰富的形式了。这冷静、幽雅精于用线和微妙的明暗色调来体现具象人体表现这一抽象课题的表达方式,是来自古典主义的传统;但是,这种真切而又超越真实,单纯而又变化丰富,柔美而又不柔弱甜媚的抽象意味以及作品中所流露出来的浓郁的东方情调,是传统的古典艺术中所从未有过的。

在1824年时安格尔在巴黎开办了自己的学校,那些追求原始主义的年轻人都投向了他。追求直率而纯洁的原始风格,把宗教画当作心爱的体裁,对中世纪文艺复兴时代感兴趣,他认为使艺术健全的道路在于通过希腊人和拉斐尔·桑蒂(1483-1520)去研究自然,注重细节的刻画,而主要是务求线条乾净和造型平整,他强调纯洁而淡漠的美,这是与达维特的艺术观点相对立的。在对待古希腊的态度上,安格尔无疑投入了更多的感情和热情, 此时安格尔是比达维特更纯正的浪漫主义者。

安格尔是一个对自然崇拜得五体投地的多情者。安格尔在向希腊人和拉斐尔讨教之前,先学习了自然。他曾断言:“希腊人就是自然;拉斐尔之所以是拉斐尔,就是因为他比别人更了解自然。”不过,安格尔并不能完全放弃明暗的处理,他还使用很强的,鲜艳得过分而不真实的颜色,以弥补作品色彩的冷淡。在这种情况下,我们看安格尔的画通常会有这样的感觉:线条画得太乾净了。

正是这种线条的乾净把安格尔引向抽象,会使画面毫无内容,但为了表现明暗和反射(使作品富有内容),他也会把线条打断,使之带有“绘画性”,可是在这种有如金属一般坚硬的“绘画性”中,却没有一般“绘画性”所必不可少的那种流畅和“灵魂”。如创作于1819年的“保罗与弗兰西斯卡”。当他的线条变得过于准确时,他就以细节来压倒它,画上一堆纯属低级的趣味的装饰物。但当他模仿提香时,那简直就是拉斐尔,这时的作品就成为珍贵的杰作。当他初访罗马之后,他又完善了自己的绘画风格,越来越多的杰作出现了,他的艺术也到达了鼎盛期。

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