人类总是需要镜子才能感受自己的美，电影无疑就是这样一面镜子。人们在１９５０年到１９８５年的“镜子”里，看到了奥黛丽·赫本，这才发现人类是多么的美。从《罗马假日》到《战争与和平》再到《窈窕淑女》，赫本公主般的美貌与气质，使人觉得她来自另一个更美好、更纯洁的世界，她的美使男人们为之倾倒，更使女人们争相效仿。赫本在《罗马假日》中剪去秀发，结果短发一下子成了国际流行发式；赫本在《龙凤配》中身着一袭白色裙袍，结果大街上突然千树万树梨花开。
英国评选索菲亚·罗兰为千禧年最性感的女星，与此同时，全世界的媒体几乎一致推崇奥黛丽·赫本为20世纪最完美的女星。无论容貌，气质，演技，还是人品，或者成就，赫本确是绝世无双。美国权威杂志《首映》把赫本比作希腊神话里的赫斯提——家室之神，并说：“上至好莱坞，下至她走访过的第三世界国家，都一致认为赫本当之无愧。”
美国著名导演比利·怀尔德曾这样评论奥黛丽·赫本：“自从葛丽泰·嘉宝以来还不曾出现过这样的女星：导演见了会忍不住再三为她去拍特写镜头——拍她那端庄的大眼睛，拍她那诱人的甜蜜笑靥，拍她活泼的举止，拍她炽烈的感情。你离开了电影院，可是她的音容笑貌时时出现在你眼前，挥之不去，欲忘不能。”的确，奥黛丽·赫本是影坛上难得的瑰宝。
50~60年代她主演了许多影片，如《战争与和平》（1956年）、《滑稽的面孔》（1957年）、《下午的爱情》（1959年）、《绿色公寓》（1959年）、《孩子们的时刻》（1962年）、《字谜》（1963年）《愤怒的巴黎》（1963年）、《窈窕淑女》（1964年），其中那些仪态万方、典雅淳厚的女性形象，给人印象最为深刻。
她的表演质朴而富于激情。在她主演的影片《萨布瑞娜》（1954年）、《修女的故事》（1959年）、《蒂法尼的早餐》（1961年）和《等到天黑》（1967年）中，赫本表现出色，四次获得奥斯卡最佳女演员奖提名。
90年代，赫本仍偶然出演一些老年角色。在长达60余年的电影生涯中，她曾四次荣获奥斯卡奖和多项国际奖，这在好莱坞女演员中可以说是绝无仅有的。
作为好莱坞永远的明星，奥黛丽·赫本在银幕上创造了难以超越的清纯、典雅、贤良的女性美感。
而作为时尚经典的代表，奥黛丽·赫本更创造出独一无二的赫本风格，至今仍然为众多时尚女性效仿。
正如奥黛丽会立即赢得观众的喜爱，她对时尚造成的影响也像旋风一般地蔚为风潮。《纽约时报》曾经观察说：“女孩们一见到《罗马假日》里奥黛丽·赫本的打扮，几乎有一半的年轻女孩不再把内衣填得满满的，也不再蹒跚地踩着像钻孔锥般细的高跟鞋走路。”在影片中，安妮公主轻盈地在群众中走动，穿着就像1952年左右的北方女孩。她在腰间系上宽版腰带，穿着圆裙，棉质钮扣衬衫，卷起袖子，脖子上系着丝巾，这样的打扮就像家教良好、初次到罗马旅行的大学生。
尽管她的风格简单大方，但奥黛丽却对数以百万计的女性开启了最具现代感受的风貌。在与黑德的合作下，她发展出一种让年轻女子争相模仿的成熟典雅打扮。
奥黛丽对于时尚的影响并不止于1953年，直至今日，她都有着无比的影响力。事实上，在这部影片上映至今30年后，当格里高利·派克和他妻子前往北京参加《罗马假日》在中国的放映时，“当我们步出飞机时，”派克回忆说：“我看到四十个和《罗马假日》安妮公主一模一样打扮的女孩，她们都留着刘海，梳着赫本头，裙长到小腿，还有衬衫——我想她们很渴望见到年轻时代的格里高利·派克，结果却是一个头发灰白，嘴里叼着烟斗的老先生。”
奥黛丽赋予美丽一种全新的概念。她对衣服的质感一点也不马虎。如果她穿的是衬衫的话，那必定是一件质料一流的衬衫。或是一顶最好的帽子。但是她要的样式都很简单。
奥黛丽的魅力和当时那些性感女孩是截然不同的。《龙凤配》的导演兼制片比利·怀尔德就是看上她的成熟与吸引力，他说：“光是这个女孩就足以让人缅怀过去时光。”怀尔德也了解奥黛丽对观众的魅力并不仅止于她所引导的时尚。“她吸引住每一个人。她也会说一些不正经的话，但她说得很优雅，让你在任何情况下都无法会错意。”
但是奥黛丽风格的吸引力中必定有一些性感的元素。对于当时热衷于卡默洛（Camelot）、肯尼迪家族与60年代乐观主义的新美国而言，她的性感显得细致而成熟。“性感是一种深藏内在的感觉。只能意会，不能言传。”奥黛丽自己觉得，“我不像索菲亚·罗兰或是吉娜·罗乐勃丽季达（Gina
Lollobrigida）那样体态丰满，但有些性感并不一定是外在的。我不必用卧室证明我的女性特质。我可以穿得紧紧的，在树上采苹果，或是伫立在雨中，也能显现出魅力。”如同辛西娅·罗利说的：“奥黛丽是第一位不靠性感取胜的人。”
1953年9月7日，奥黛丽成为《时代》（Time）杂志的封面人物，这也是该杂志对才华初露新星少有的礼遇。同年，《生活》杂志评选她为年度风云女性。该期杂志的标题是《谁造就了奥黛丽的惊人魅力？》答案是：“奥黛丽向定义挑战。她是这世上的女性，也是个流浪儿。她不分远近，和善待人，却又对陌生人十分冷漠。”奥黛丽浅褐色的眼中隐藏着神秘，其他的影星则是大咧咧地；显然，奥黛丽另有一番人生经历。
奥黛丽对衣着的一丝不苟和敏锐的美感，使得她遇上时尚大师纪梵希成为时尚界的必然，也成就了时尚界的一段传奇。
这是一九五三年的夏天，奥黛丽刚刚要开拍她的第二部电影，和威廉·霍登、汉弗莱·鲍嘉共同演出《龙凤配》，在片中她饰演一位时髦的司机女儿，周旋在一对兄弟之间。导演比利·怀尔德要她到巴黎找一些设计设计的原创服饰，以做为瑟宝娜从巴黎返回美国时穿的戏服。
奥黛丽知道纪梵希的名气，她对于流行服饰一直很注意，就如同运动球迷对棒球的狂热。事实上，早在两年前她就注意到纪梵希，她的心跳不禁加速，八年前在荷兰，二次大战期间，她只能穿着自己缝制的衣服；现在她却即将踏进光灿眩目的高级时尚界里，一件刺绣衬衫标价3000美金。这样的对比真是难以想像。
奥黛丽并不知道这场冥冥中注定相遇的时尚会面，在纪梵希的心中却完全不是这样，纪梵希相当优雅地隐藏了内心的失望：“我对她的第一印象是，觉得她像个脆弱的小动物，一捏就碎。她的双眸明亮美丽，她实在很瘦很瘦……脂粉未施，很有魅力的一个女孩子。”
当年他们初次见面时，纪梵希26岁，奥黛丽则比他小两岁。他们就如同兄妹一般，成为一辈子的好朋友。
从奥黛丽身上，纪梵希找到了一位和他对服饰同样有着高度兴趣的伙伴。但纪梵希初次看到奥黛丽时，无论当时她的眼神是多么殷切，想要得到他的帮助，他确实忙得抽不出时间帮助她。奥黛丽请求他，即使不能为她设计戏服，也许他可以让她从过去发表会已经做好的现成衣服里，挑一些适合她穿的衣服。
纪梵希不置可否地耸耸肩，谁又奈何得了这位女孩呢？于是奥黛丽开始在混乱的工作室里挑选她想要的戏服。
奥黛丽试穿的第一件洋装，是一件灰色羊毛套装，以科利特·瑟夫（Colette
Cerf）量身订做的，她穿起来合身极了，因为两人的纤腰都只有20寸。但这件衣服穿在奥黛丽身上却发生了令人震惊的变化：纪梵希是第一个无法相信自己所见的人。这位衣衫平凡的瘦弱女孩就如同奥黛丽自称的，不是只是个女演员吗？怎会摇身一变，成为一位超级美女，她的美丽是他旗下任何一个模特儿都无法超越的。
“她穿着那件套装缓缓走来，真是神采飞扬。”纪梵希说，“她说这正是她想在戏里做的装扮。不可思议的事情发生了——你真的可以感受到她的兴奋与喜悦。”
奥黛丽挑选的第二件衣服是一件白色、合身、无肩带连身长裙晚礼服，一层蝉翼纱从腰身直泄而下，将她紧紧包住。上衣、裙身以及裙摆上都绣着黑色丝绒的花卉图饰，这件衣服让人屏息赞叹。这个讨人喜欢的陌生人竟赋予这些衣服无限的生命。穿在她瘦直脖子、纤细身材以及迷人长腿下，纪梵希觉得这套衣服和她真是绝配。
至于最后的这件衣服。奥黛丽选了一件黑色质的洋装，是瑟宾娜和莱纳斯·腊拉比（Linus
Larrabee）在约会时穿的衣服，这件衣服的设计在腰身上采用贴身的剪裁，长及小腿的芭蕾舞圆裙，而袖子的部分则是削肩剪裁。她最喜欢这种平领露肩的设计，正好可以遮住她削瘦突出的锁骨，这一点在好久以后，她才透露给纪梵希。
奥黛丽喜欢有变化的衣服，这样才会流露出她的个人特色；她更喜欢不按牌理出牌地搭配衣服。所以，她在工作室里四处搜寻，想要找到适合黑衣的配件，当她看到那顶缀着水晶的包头巾帽子时——真是得来全不费工夫啊！穿着白色工作服的女裁缝师们，看着奥黛丽都禁不住笑了。她真是神奇！