曳起桥和散步的夫妇

曳起桥和散步的夫妇赏析

曳起桥和散步的夫妇 梵高作品赏析

1888年3月18日,是个星期天,法国南部的阿尔勒,文森特写信给爱弥儿·贝尔纳:"有个课题吸引着我,我想为它做些什么,一个是回家的水手和他的情人在一起,他们背对着明媚的阳光,另外还有吊桥;另一个是吊桥旁洗衣的妇女。"信的最上边,他附上了草图。

(玫瑰是粉红色的:淡紫色、明黄色、祖母绿、绿色、鲜红色、黑色),左上角的数字也许是若阿娜·邦格在编写目录时加的。

就这样他拿出了他的最新作品。同一天,他写信给提奥"这些天刮风又是下雨。我在家里画了一幅草图寄给了伯纳德。我想像彩色玻璃窗般自如地把握颜色,一个大胆有效的构思。"唉,第二天他又写信给提奥"在画那桥和日落时我受到了挫折,坏天气阻碍了我的工作,现在我彻底放弃了在家中完成它。"

不过,这幅作品的局部被保留了下来。为什么只是局部呢?在梵高全集中这是唯一留下的未完成作品,而按梵高的习惯,他会毁掉没有完成的画。他总是对自己的作品不满意,把他们轻蔑地称做"研究",而且总是很随便地将它们送给模特或是和别的艺术交换作品。

从这幅画丝毫找不到任何线索。

这幅画首次亮相是在1911年的巴黎,足足有23年的时间,持有者是神秘的亨利-伯恩斯坦。它怎么到的巴黎?除非梵高撕破了它但没有扔掉,因为他总是材料不够。在信中他马上说,在同一个下午,在同一张画布上他开始了另一幅作品的创作(阿尔勒的朗卢桥和洗衣妇),这是作品得以存留下来的原因吗?是什么人看到了文森特扔掉后又把它保留起来了吗?也许丹麦画家穆里耶·彼得森保存了它,那时他和梵高在一起,也许是他看到了画并把它留了下来。他是一个勤奋的年轻画家,一直在寻找自己的风格,无疑地,他被朋友的作品感动了。

另外,这幅残存的局部也很有意思。梵高经常将情侣画到作品里。也许他想像着自己就是这个水手,她的手臂如此温暖地搭在他的肩上?孤独是一件可怕的事,尽管上个月他才离开巴黎,还有穆里耶陪伴。

阿尔勒的好人们好象在孤立他。作为一个外国人,在摘李子时,他可能是这样猜测的。也许是语言问题,当地的方言使他难以理解。

残画清楚地显示了他的水彩画技巧,在下一幅作品中他提到,阿尔勒的朗卢桥和运河旁的路,又显示了不同的技巧。这种类似于纯色厚涂法的表现方式也多见于他的其他作品。他很爱说"我想像彩色玻璃窗般自如地把握颜色,一个大胆有效的构思。"。这幅作品在户外展开,却在一个下午结束并毁掉,文森特绘画的速度之快是非常有名的。他自己也为能非常迅速地完成绘画而感到特别地自豪"我擅长概括"他在信中说。

此外,残画的尺寸有待探讨。它被算作32.5 x 23 cm或12.75'x 9'。他经常将画布裁成的大小,我们可以在下一幅作品中看到原作的相同尺寸, 59.5 x 74 cm, 23.25'x 29'。这说明草图的尺寸和作品的不一样,比作品要高而宽,那是为了将它固定到画架子上去。

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