奥古斯丁·鲁林夫人

奥古斯丁·鲁林夫人

奥古斯丁·鲁林夫人

奥古斯丁·鲁林夫人 梵高作品赏析

割耳事件发生后进入阿尔勒医院的梵高,于1889年1月7日在鲁林陪伴下,又回到"黄屋"。在23日信中提到,在生病前就已开始画鲁林夫人的肖像, "这张画中,从粉红色到橙色都配以红色,但橙色的明朗度高到黄色,明亮的绿与暗淡的绿都变成了柠檬色。这张画如能完成是最好的,不过担心这位夫人会因丈夫不在,不想再当模特儿了。"但梵高的顾虑是多余的,鲁林因马赛的邮局,在前天就单身赴任去了,而留下鲁林夫人还是继续做他的模特儿。这幅画之所以又命题为"摇篮曲"(La berceuse),是因梵高在信上说:"高更曾和我讨论到'冰岛渔夫',有时候面临着危险,有时候漂浮在暴风雨的大海上,孤独、沉郁的只有自己一个人……论及这些的时候,我突然想起,假如本身有儿女的殉教者或船员,必能让他们兴起一种对摇篮曲的怀恋。这便是我希望能画出的。"他又说,假如这幅画使人联想到廉价的着色石版画,也应该表现出一咱乡土色彩的韵律。这幅画的抽象性与装饰性,很显然是受高更的影响,而背景的唐草花纹和色彩的强烈对比,则是属于梵高自己特有的爱好,整张画的画面充满着稳重的气氛。

奥古斯丁·鲁林夫人(肖像画名为《催眠曲[La Berceuse]》)被描绘为国民母亲的人格化象征:胸部丰满,一只手放在摇篮上。

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梵高作品赏析